Samuel Beckett: la maestría en retirada

Tanya Humeniuk*

Samuel Beckett (1906-1989) es mi escritor favorito. Lo admiro por el hecho de que escribió textos de tantos tipos diferentes: relatos cortos, novelas, poemas, e incluso obras de teatro. Y a pesar de que es más conocido por sus obras de teatro, me parece que sus relatos cortos son los más interesantes. De hecho, ni siquiera considero que sus cuentos solo sean eso (cuentos), sino también obras de teatro donde la página sirve como escenario.

Es decir, pese a que las obras de teatro suelen tener lugar en vivo, enfrente de un público, me parece que Beckett prueba que las obras de teatro pueden tener lugar en un libro también, si consideramos las palabras como actores y a los lectores como el público. Y mientras que todos sus relatos cortos pueden leerse de esta manera, los que aparecieron más tarde en su carrera lo ejemplifican mejor. Por ejemplo, por más que este texto no fue escrito para representación teatral, es difícil no leer las extrañamente geométricas descripciones de los cuerpos en Imagination morte imaginez (1965) como acotaciones teatrales.

Sin embargo, el hecho de que ya podamos ver esta estructura al principio de su carrera y de que se haga más clara al final, no significa que tuviera una intención clara de lo que quería encontrar al principio ni que, al final de su carrera, esta intención finalmente quedara dominada. Aun reconociendo que Beckett es uno de los grandes maestros de la forma literaria, esto pondría en cuestión lo que hace tan especial su descubrimiento. En efecto, me parece que esta trayectoria en sus obras existe, primero, no porque Beckett no tuviera la habilidad de lograr esa intención desde el inicio de su carrera y que solo luego, desarrollando su técnica, la alcanzara más tarde, sino porque descubrió algo sobre la naturaleza de la escritura a través de una aplicación repetida de su estilo idiosincrásico: un estilo de retirada. De haber conocido su intención desde el principio, esta propiedad completamente nueva y sin precedentes del texto como escenario no habría podido surgir. 

Esto es porque creo que el drama de los relatos cortos de Beckett involucran al texto, al escritor (Beckett) e incluso a los lectores. De haber sido la estructura emergente del texto solamente una cuestión de la autoría de Beckett, no considero que hubiera surgido el espacio para el papel del lector como actor-intérprete. Y, como tal, se puede decir que, a través de que Beckett da un paso atrás, es la propia estructura o escena de la lectura y la escritura la que da un paso adelante y se puede convertir en el contenido de su propio drama.

*Estudiante de Canadá del curso Español 7
 Profesora: Sofía Bautista
 CEPE-CU, Ciudad de México

Imagen: https://poeticasonora.unam.mx/metadiario-de-samuel-beckett-un-collage-de-resonancias/

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